http://www.droz.org/fr/collections/?collection_id=113
Présentation :
Sous l'Ancien Régime, le système théâtral est à l’image de toute la structure sociale, fortement hiérarchisé. L’Opéra, qui jouit du statut d’académie dès son origine, y occupe la première place. La Comédie-Française vient en second : elle est constituée par la troupe des « Comédiens ordinaires du roi », titre attribué également, à la mort du Régent Philippe d’Orléans, à la troupe de la Comédie-Italienne (Opéra-Comique par la suite), qui forme le troisième théâtre privilégié. Si l’édifice privilégié s’effondre à la Révolution française, les trois théâtres continuent à jouer un rôle prépondérant dans la capitale et à entretenir des relations ambiguës, entre complémentarité et rivalité.
À la croisée de deux domaines de recherche trop souvent séparés, l’histoire institutionnelle et l’histoire des œuvres, cet ouvrage se propose de susciter une réflexion collective sur l’histoire administrative et artistique des trois théâtres parisiens. Avec l’espoir que, de la confrontation et la comparaison des données sur le temps long, ressorte une vision d’ensemble de la manière dont ces trois institutions théâtrales majeures dans le paysage culturel français ont conçu au fil des siècles leurs stratégies entrepreneuriales et artistiques, en rapport les unes aux autres.
REMERCIEMENTS
Introduction
par SABINE CHAOUCHE, DENIS HERLIN et SOLVEIG SERRE
PREMIÈRE PARTIE - LES INSTITUTIONS ET LEURS TUTELLES
L'Académie royale de musique et la Comédie-Italienne sous le règne de Louis XlV: deux entreprises de spectacle en rivalité ? par JÉRÔME DE LA GORCE
L'implantation des théâtres privilégiés à Paris : locus belli, locus otii, locus negotii par SABINE CHAOUCHE
Un théâtre d'acteurs dans un théâtre du roy : institutionnalisation et conservation de la dramaturgie des Italiens à la Comédie-Italienne par SILVIA SPANU FREMDER
L'effritement du privilège théâtral: les débats de 1789-1790 par MARK DARLOW
Représentation théâtrale et cérémonial royal : les spectacles de cour des théâtre privilégiés à l'époque des Lumières par PAULINE LEMAIGRE-GAFFIER
Le Théâtre-Lyrique.' le périmètre des salles d'opéra à Paris sous le Second Empire par ALESSANDRO DI PROFIO
Patrimoine des théâtres par AGATHE SANJUAN
Les processus d'institutionnalisation des scènes lyriques : quelques questions sociologiques par EMMANUEL PEDLER
DEUXIÈME PARTIE - RÉPERTOIRES COMPARÉS
Opéra, Comédie-Française et Opéra-Comique : entre co-répertoires et contre-répertoires par MAUD POURADIER
The Opéra and Opéra-Comique in the nineteenth century : tracing the age of repertoire par WILLIAM WEBER
Le petit opéra à l'Académie au XIXe siècle : quelques considérations d'ordre terminologique par DAMIEN COLAS
Quand on déclame sur la scène de l'Opéra : du Freischütz (1841) de Weber et Berlioz à Bacchus (1909) de Massenet par JEAN-CHRISTOPHE BRANGER
Le répertoire de l'Opéra et de l'Opéra-Comique entre 1915 et 1945 : concurrence ou complémentarité? par CLAIRE PAOLACCI
La création lyrique à la RTLN (1936-1972) par CÉCILE AUZOLLE
TROISIÈME PARTIE - CIRCULATION DES OEUVRES ET DES ARTISTES
La circulation des acteurs italiens et des genres dramatiques dans la première moitié du XVIIIe siècle par EMANUELE DE LUCA
L'abbé Pellegrin et les lieux du chant: esquisse d'une géographie des spectacles lyriques parisiens au XVIIIe siècle par BENJAMIN PINTIAUX
Écrire pour tous les théâtres: le cas singulier de Louis Fuzelier par FRANÇOISE RUBELLIN
Danser à l'Académie royale de musique et à la Comédie-Française au XVIIIe siècle par FRANÇOISE DARTOIS-LAPEYRE
Georgette Leblanc, singer, actress, « femme extraordinaire » par GILLIAN OPSTAD
Scribe, « trois fois chez lui » ? par JEAN-CLAUDE YON
Triple coopération au XXe siècle: quand l'Opéra et l'Opéra-Comique font danser et chanter la Comédie-Française par JACQUELINE RAZGONNIKOFF
Atys, une production sans traditions par LAURA NAUDEIX
Albert Carré directeur : de l'Opéra-Comique à la Comédie-Française (1898-1915) par MICHELA NICCOLAI
Figaro-ci et Figaro-là pour le bicentenaire de la Révolution par JÉRÔME PESQUÉ
Entretien avec Jean-Louis Martinoty propos recueillis par EMMANUELLE ET JÉRÔME PESQUÉ
Entretien avec Jean-Marie Villégier propos recueillis par EMMANUELLE ET JÉRÔME PESQUÉ
Entretien avec William Christie propos recueiIlis par JÉRÔME PESQUÉ
RÉSUMÉS
INDEX DES NOMS
Présentation :
Sous l'Ancien Régime, le système théâtral est à l’image de toute la structure sociale, fortement hiérarchisé. L’Opéra, qui jouit du statut d’académie dès son origine, y occupe la première place. La Comédie-Française vient en second : elle est constituée par la troupe des « Comédiens ordinaires du roi », titre attribué également, à la mort du Régent Philippe d’Orléans, à la troupe de la Comédie-Italienne (Opéra-Comique par la suite), qui forme le troisième théâtre privilégié. Si l’édifice privilégié s’effondre à la Révolution française, les trois théâtres continuent à jouer un rôle prépondérant dans la capitale et à entretenir des relations ambiguës, entre complémentarité et rivalité.
À la croisée de deux domaines de recherche trop souvent séparés, l’histoire institutionnelle et l’histoire des œuvres, cet ouvrage se propose de susciter une réflexion collective sur l’histoire administrative et artistique des trois théâtres parisiens. Avec l’espoir que, de la confrontation et la comparaison des données sur le temps long, ressorte une vision d’ensemble de la manière dont ces trois institutions théâtrales majeures dans le paysage culturel français ont conçu au fil des siècles leurs stratégies entrepreneuriales et artistiques, en rapport les unes aux autres.
REMERCIEMENTS
Introduction
par SABINE CHAOUCHE, DENIS HERLIN et SOLVEIG SERRE
PREMIÈRE PARTIE - LES INSTITUTIONS ET LEURS TUTELLES
L'Académie royale de musique et la Comédie-Italienne sous le règne de Louis XlV: deux entreprises de spectacle en rivalité ? par JÉRÔME DE LA GORCE
L'implantation des théâtres privilégiés à Paris : locus belli, locus otii, locus negotii par SABINE CHAOUCHE
Un théâtre d'acteurs dans un théâtre du roy : institutionnalisation et conservation de la dramaturgie des Italiens à la Comédie-Italienne par SILVIA SPANU FREMDER
L'effritement du privilège théâtral: les débats de 1789-1790 par MARK DARLOW
Représentation théâtrale et cérémonial royal : les spectacles de cour des théâtre privilégiés à l'époque des Lumières par PAULINE LEMAIGRE-GAFFIER
Le Théâtre-Lyrique.' le périmètre des salles d'opéra à Paris sous le Second Empire par ALESSANDRO DI PROFIO
Patrimoine des théâtres par AGATHE SANJUAN
Les processus d'institutionnalisation des scènes lyriques : quelques questions sociologiques par EMMANUEL PEDLER
DEUXIÈME PARTIE - RÉPERTOIRES COMPARÉS
Opéra, Comédie-Française et Opéra-Comique : entre co-répertoires et contre-répertoires par MAUD POURADIER
The Opéra and Opéra-Comique in the nineteenth century : tracing the age of repertoire par WILLIAM WEBER
Le petit opéra à l'Académie au XIXe siècle : quelques considérations d'ordre terminologique par DAMIEN COLAS
Quand on déclame sur la scène de l'Opéra : du Freischütz (1841) de Weber et Berlioz à Bacchus (1909) de Massenet par JEAN-CHRISTOPHE BRANGER
Le répertoire de l'Opéra et de l'Opéra-Comique entre 1915 et 1945 : concurrence ou complémentarité? par CLAIRE PAOLACCI
La création lyrique à la RTLN (1936-1972) par CÉCILE AUZOLLE
TROISIÈME PARTIE - CIRCULATION DES OEUVRES ET DES ARTISTES
La circulation des acteurs italiens et des genres dramatiques dans la première moitié du XVIIIe siècle par EMANUELE DE LUCA
L'abbé Pellegrin et les lieux du chant: esquisse d'une géographie des spectacles lyriques parisiens au XVIIIe siècle par BENJAMIN PINTIAUX
Écrire pour tous les théâtres: le cas singulier de Louis Fuzelier par FRANÇOISE RUBELLIN
Danser à l'Académie royale de musique et à la Comédie-Française au XVIIIe siècle par FRANÇOISE DARTOIS-LAPEYRE
Georgette Leblanc, singer, actress, « femme extraordinaire » par GILLIAN OPSTAD
Scribe, « trois fois chez lui » ? par JEAN-CLAUDE YON
Triple coopération au XXe siècle: quand l'Opéra et l'Opéra-Comique font danser et chanter la Comédie-Française par JACQUELINE RAZGONNIKOFF
Atys, une production sans traditions par LAURA NAUDEIX
Albert Carré directeur : de l'Opéra-Comique à la Comédie-Française (1898-1915) par MICHELA NICCOLAI
Figaro-ci et Figaro-là pour le bicentenaire de la Révolution par JÉRÔME PESQUÉ
Entretien avec Jean-Louis Martinoty propos recueillis par EMMANUELLE ET JÉRÔME PESQUÉ
Entretien avec Jean-Marie Villégier propos recueillis par EMMANUELLE ET JÉRÔME PESQUÉ
Entretien avec William Christie propos recueiIlis par JÉRÔME PESQUÉ
RÉSUMÉS
INDEX DES NOMS
