Depuis très peu, le théâtre de manipulation en Algérie a commencé à évoluer vers une pratique qui le libère des œillères aliénantes qui limitaient ses ambitions éthiques et esthétiques. En effet, jusque-là, c’est-à-dire depuis l’arrachement de l’indépendance où il est le fait d’artistes nationaux, il a été réduit à un puéril amusement pour enfants orienté à l’édification de ces derniers tant au plan du comportement social que d’un « prêt à penser » outrancièrement moraliste. Depuis peu, quelques compagnies s’efforcent de se mettre en phase avec la pratique contemporaine à travers le monde investissant de nouvelles techniques et s’ouvrant à d’autres thématiques que les contes princiers ou animaliers.
A cet égard, le présent essai a pour ambition d’apporter son écot à cette évolution et contribuer à asseoir cette avancée. Dans cette optique, il se propose de mettre en perspective ce qui existe par le biais d’un périple à travers l’aventure du théâtre de manipulation (marionnettes, ombres, etc) tant à travers le temps que l’espace, en terre algérienne qu’ailleurs de par le monde. Ce faisant, cet essai s’adresse tout autant à ceux qui pratiquent cet art qu’au lecteur curieux de savoir, cela de façon que les éléments d’informations livrés les mettent au même niveau de compréhension des enjeux et de faciliter en particulier le dialogue entre les artistes appelés par leur action à faire évoluer l’art de la marionnette en notre pays. Par ailleurs, et tout aussi fondamentalement, en revisitant l’historiographie de cet art majeur, et en dressant son panorama, l’intention est de lever les préjugés qui minorent cet art par méconnaissance tant de la part du grand public que des décideurs à tous les niveaux.
A cet égard, le présent essai a pour ambition d’apporter son écot à cette évolution et contribuer à asseoir cette avancée. Dans cette optique, il se propose de mettre en perspective ce qui existe par le biais d’un périple à travers l’aventure du théâtre de manipulation (marionnettes, ombres, etc) tant à travers le temps que l’espace, en terre algérienne qu’ailleurs de par le monde. Ce faisant, cet essai s’adresse tout autant à ceux qui pratiquent cet art qu’au lecteur curieux de savoir, cela de façon que les éléments d’informations livrés les mettent au même niveau de compréhension des enjeux et de faciliter en particulier le dialogue entre les artistes appelés par leur action à faire évoluer l’art de la marionnette en notre pays. Par ailleurs, et tout aussi fondamentalement, en revisitant l’historiographie de cet art majeur, et en dressant son panorama, l’intention est de lever les préjugés qui minorent cet art par méconnaissance tant de la part du grand public que des décideurs à tous les niveaux.
